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Leto

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Ca me fait chier quand même qu'on utilise le mot lucratif pour de l'eurodance, y a des groupes qui se contente de mettre un boucle un tempo, de sampler bref musicalement sur le long therme on trouve peu de choses interessantes...

Regardez ou plutôt écoutez les hits qu'on a d'un côté star ac (concerto de mauvaises reprises), nouvelle star de l'autre diam's sans parler des tragédie et autre tribal king là aussi derrière tout ça on a un sacré paquet de profiteurs

et puis bon on fait de la musique pour faire sa vie pas juste pour le plaisir d'autrui, musicalement je le dis et je le repete la dance et l'eurodance ont permis à des courants musicaux de s'affirmer....

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Ben non. :ange1:

Les définitions que j'avais eu (pour différencier techno et house) étaient :

la house utilise des samples d'origine Américaine alors que la techno utilise des sonorités européenne

Je ne sais pas si c'est vrai mais avec ça on n'est guère avancé !! :D

La seule chose sure c'est que les titres d'Inner city étaient bien considéré comme techno

Et par contre S'express, MAARS de la house (donc d'après la définition ça voudrait dire que les européns ont pompé sur les américains et vice versa !!)

Non, ce n'est pas ça, ça serait trop simple ! Dans la générations de titres house européens old school (M/A/R/R/S, S-Express, Bomb The Bass...) les samples viennent de toutes les origines, y compris de groupes de hip hop US genre Public Enemy... House comme Techno sont des musiques néees aux USA, mais évidemment les Européens sont ceux qui les ont popularisées, ajoutant leurs idées personnelles, leur touche et leur culture. Il y a pas de rapport évident entre le house originelle de Chicago et celle arrivée après citée en début de post, si ce n'est l'utilisation du sampling et les rythmes... La techno telle que la construisaient les producteurs de Detroit, je l'ai définie plus haut, la House issue de Chicago, je dirais que c'était le prolongement du disco et du funk là-bas, mais avec la part belle laissée aux machines et un côté moins structuré, moins cohérent. C'était plutôt instrumental à part quelques samples, alors que disco et funk avaient la structure pop intro-couplets-refrain, et évidemment pas musicalement autant paré que pour les productions disco faisant la part belle aux cordes, pianos, instruments à vent... beaucoup plus minimaliste, donc. Le rythme, très important, pour le disco & le funk, était encore plus prépondérant. Le son identitaire de la techno de Detroit reprenait certains éléments, ceux communs donc d'une part à Disco / Funk et à la Soul d'autre part, mais ajoutait un côté plus froid, dur, purement métallique, sombre et mélancolique. Inner City est parti de cette base-là, mais en étant le premier à laisser justement le côté froid et sombre pour quelque chose de festif et grand public, d'où la confusion possible...

Ca me fait chier quand même qu'on utilise le mot lucratif pour de l'eurodance, y a des groupes qui se contente de mettre un boucle un tempo, de sampler bref musicalement sur le long therme on trouve peu de choses interessantes...

Regardez ou plutôt écoutez les hits qu'on a d'un côté star ac (concerto de mauvaises reprises), nouvelle star de l'autre diam's sans parler des tragédie et autre tribal king là aussi derrière tout ça on a un sacré paquet de profiteurs

et puis bon on fait de la musique pour faire sa vie pas juste pour le plaisir d'autrui, musicalement je le dis et je le repete la dance et l'eurodance ont permis à des courants musicaux de s'affirmer....

C'est parce que le mot "lucratif" t'apparait comme "péjoratif", mais c'est justement parce que tous les artistes que tu cites et la démarche qui est celle des labels qui ont désormais bien plus de commerciaux que de directeurs artistiques les rendent synonymes... mais à la base, "lucratif", ça veut dire "fait pour vendre", et pour vendre, ça inclut toucher un public conséquent, sans qu'à la base la notion de qualité intervienne, du moment que ça plait à un grand nombre... le fait est que dans l'eurodance, beaucoup se copiaient et avaient une démarche non intègre (cf les faux interprètes), et c'était déjà dans cette logique commerciale. Mais ça n'en faisait pas pour autant quelque chose de redondant, car quand c'est bon à écouter, c'est l'essentiel. Ca a tout de même fini par l'être sur la fin pour beaucoup, cela dit, je pense... Peut-être aussi parce que de mauvais choix ont été faits, un peu comme aujourd'hui (privilégier les plus jeunes !), à l'époque avec par ex Scatman ou la Schtroumpf Party... marrant (ou pas) sur l'instant, mais déstabilisant pour ceux qui s'étaient habitués à des prods plus sérieuses.

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Quand j'use du mot lucratif pour l'euro, pour moi c'est pas pejoratif, ca a marcher tout le monde a voulut sa part du gateaux, et finalement ont a eu trop de copie.

Par contre je suis pas sur que l'euro est mort a cause des copies !!! regarder le r'n'b la french touch tout ca c'est bien toujour pareil et ca dure encore, probleme avec la musique electronique creazy frog sort ont sort des repomper de crazy frog, demain shanadoo cartonne en france ont aurat le droit a une vague de groupe de japonaise.

Ont est vraiment dans un systeme qui consiste a user le concepte jusqu'a la corde, et je pense que c'est vraiment specifique a la france sur viva y'a eu crazy frog 1 point c'est tout pas de maeckel turtle et autres? Encore que en ce moment y'a un titre completement dejanter qui passe avec une reprise de "i like to move it" "i like to meuh meuh"oui c'est un vache mais vut le clip ca a l'air plutot parodique.

Mais dit moi moratto je me pose une question qu'est ce qui fait qu'un titre puisse passer chez nous, genre ont a eu starstyler ok, les premier groove coverage et encore de facons tres confidentiel et sans suite, mais genre shanadoo cartonne et la pas de sortit pourquoi ? et y'en a plein des exemples comme ca, les chipz, toy box ont eu leur heure de gloire sans grosse sortit notoire chez nous !!

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Quand j'use du mot lucratif pour l'euro, pour moi c'est pas pejoratif, ca a marcher tout le monde a voulut sa part du gateaux, et finalement ont a eu trop de copie.

Par contre je suis pas sur que l'euro est mort a cause des copies !!! regarder le r'n'b la french touch tout ca c'est bien toujour pareil et ca dure encore, probleme avec la musique electronique creazy frog sort ont sort des repomper de crazy frog, demain shanadoo cartonne en france ont aurat le droit a une vague de groupe de japonaise.

Ont est vraiment dans un systeme qui consiste a user le concepte jusqu'a la corde, et je pense que c'est vraiment specifique a la france sur viva y'a eu crazy frog 1 point c'est tout pas de maeckel turtle et autres? Encore que en ce moment y'a un titre completement dejanter qui passe avec une reprise de "i like to move it" "i like to meuh meuh"oui c'est un vache mais vut le clip ca a l'air plutot parodique.

Mais dit moi moratto je me pose une question qu'est ce qui fait qu'un titre puisse passer chez nous, genre ont a eu starstyler ok, les premier groove coverage et encore de facons tres confidentiel et sans suite, mais genre shanadoo cartonne et la pas de sortit pourquoi ? et y'en a plein des exemples comme ca, les chipz, toy box ont eu leur heure de gloire sans grosse sortit notoire chez nous !!

Disons que là tu mets le doigt sur une différence que je trouve importante entre l'époque des 90's et aujourd'hui. A l'époque, du moins en matière de dance, les label-managers étaient plutôt ouverts à la nouveauté et signaient assez facilement les maxis de nouveaux styles, ce qui entretenait une sorte d'émulation créative, une frénésie, et surtout un renouvellement auquel était sensibilisé la clientèle, qui pouvait se lasser très vite, car habituée à entendre des idées nouvelles.

Aujourd'hui, il n'y a plus cette "prime à la différence", il suffit de constater ce qui s'est passé ces dernières années, où en France on n'a signé pratiquement que des Benassi-like depuis 2003, et maintenant des Drill-like, dès que ça ressemble à ça, c'est signé sur un gros label, pourrait-on dire... Même chose donc pour la diffusion radio & TV, on passe avant tout ça, et la clientèle qui se reconnait là dedans à défaut de connaître autre chose adhère, du moins chez les plus jeunes. D'où un phénomène de lassitude qui met beaucoup plus de temps à s'installer, tu as raison quand tu dis qu'on est dans un système qui pousse à user un concept jusqu'à la corde. Si l'eurodance cartonnait aujourd'hui comme si on était fin 95, je pense que l'usure due à la dégradation de la qualité d'ensemble ne se constaterait qu'avec bien plus de temps. Tandis qu'en 96, ça a été radical, le nombre de prods signées a décru très très rapidement.

En Allemagne, y a eu moins de bestioles car ça a moins "pris" qu'en France, le marketing n'était sans doute pas effectué vers les pré-ados comme ça l'est en France. Il y en a quand même eu qques uns, dont déjà une autre version de I Like to move it, donc à l'arrivée, on est pas spécialement mieux servis...

Pour ce que tu appelles la "french touch", ( la house produite en France, quoi ! ), les labels en signent quand même nettement moins, il y a concentration autour des plus connus.

Pour ta question, difficile de répondre tant qu'on est pas à la place des directeurs qui décident quoi signer et quoi ne pas signer... Starstylers a profité d'un certain retour en grâce de la dance chez Scorpio du à notament Infernal, mais je pense que s'il n'y avait pas eu la mélodie de "Ecuador" qui est un titre connu en France, ni un style sonore rendu assez populaire par le "Summer Jam 2003" qques temps avant, il aurait eu du mal à être signé...

Groove Coverage n'a eu qu'un titre signé en France, chez Airplay, c'était "God is A girl" et ça avait fait un gros flop... pourtant le label avait eu une bonne réussite avec les singles précédents du producteur de Groove Coverage, donc DJ Valium... cet insuccès semble avoir mis fin à leur collaboration en tous cas. Si Cascada commence à cartonner, ce qui semble se préciser, ils vont peut être de nouveau en intéresser qques uns... mais plutôt avec leurs anciens titres, non ?

Souvent, c'est le relationnel qui perdure et qui fait que certains trucs ont priorité sur d'autres, genre Airplay ont toujours eu de très bonnes relations avec les gens de chez Energy Prod, donc rien de plus logique qu'ils aient poussé Ann Lee ou les Benassi à fond... en ce moment, ils signent un maximum de titres du label Hypetraxx, petit label dirigé par David Toinet, ex-Embargo... Peut-être que pour Shanadoo, c'est ce contact qui est inexistant, mais va savoir si ça viendra pas...

Pour Toy Box, en revanche, je sais pourquoi ils les ont pas pris, c'est qu'ils arrivent ^quand même à être compétents, de temps à autre ! :)

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Merci pour toutes ces precision, comme d'habitude tres enrichissant .

Pour "god is a girl" a la rochelle j'ai jamais vut le cd nulle part, aucune pub nulle part diffusion inexistante, sur viva il passait toutes les heures !!! la je croit que c'est vraiment manque de marketing.

Si ca peut te rassurer par contre, crazy frog et le dernier "we are the champion" a pas super bien marcher chez nous, en allemagne c pareil, le clip n'est jamais demander dans l'emission get the clip, je croit que c'est la fin ..

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Merci pour toutes ces precision, comme d'habitude tres enrichissant .

Pour "god is a girl" a la rochelle j'ai jamais vut le cd nulle part, aucune pub nulle part diffusion inexistante, sur viva il passait toutes les heures !!! la je croit que c'est vraiment manque de marketing.

Si ca peut te rassurer par contre, crazy frog et le dernier "we are the champion" a pas super bien marcher chez nous, en allemagne c pareil, le clip n'est jamais demander dans l'emission get the clip, je croit que c'est la fin ..

Pour God is a Girl, peut-être qu'ils ont testé le disque auprès de certains DJs du panel Yacast, et qu'ils ont donc décidé de pas en faire un objectif majeur ! :D Je sais même pas s'ils l'ont sorti en CD, tiens, du moins en CD Maxi (français) car en CD single sûrement pas. De mémoire ils l'avaient mis sur un Teckno.com, mais c'est tout.

Pour "la bestiole", je serais toi je me méfierais, on s'était déjà dit ça en début d'année... on est jamais à l'abri d'une attaque à revers ! et chez nous, je sais pas ce qu'il te faut pour la reprise (le massacre ?) du titre de Queen, ça a été un multi-N°1 des ventes de singles au début de l'été.

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Le sujet est épinglé, ça évitera qu'il resombre dans les oubliettes ;)

le débat sur la définition de l'Eurodance peut donc reprendre (si c'est pas beau ça... :D )

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Wé mé avec tout ça, j'ai toujours pas trouvé de définition exacte de l'eurodance ;) . Bon et si on créait une liste dans ce sujet avec les artistes / groupe que l'on classe comme eurodance, ça pourrait peut être éclairicir le problème.

La tout de suite je pense à:

CORONA

MASTERBOY

TH EXPRESS

MAGIC AFFAIR

ECHO BASS

CULTURE BEAT

CAPPELLA

MAXX

J'ai ptet déja faux quelque part ?

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Hmmm ça depend, Cappella ou Culture Beat avant 1992, apres 1997.... humff.... :sournois:

Bon, ils ont eu leur période de gloire à la "grande époque", on peut dire que ce sont des artistes eurodance.

Et comme tu peux trouver de l'eurodance en 2000 chez BPM par ex, ben il ne reste plus qu'a décrire le son.

Pour finir, vu comme les américains/canadiens considèrent l'eurodance, je crois que ce topic est aussi utile que celui sur les boitiers de maxi :shades:

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Pour finir, vu comme les américains/canadiens considèrent l'eurodance, je crois que ce topic est aussi utile que celui sur les boitiers de maxi :sournois:

LOL :shades:.

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Pour moi l'Eurodance c'est un morceau avec tout les ingrédients que et qu'on aime tous ici, à savoir un puissant gimmick au synthé agrémenté d'une bonne ligne de basse, d'un excellent bpm, de snares et autres claps, d'un refrain entetant entrecoupé de raps...et surtout c'est une musque entrainante,que l'on garde longtemps en tete et qu'on ne se lasse de chantonner toute la journée avec plaisir!!!

Pour moi l'eurodance c'est basiquement une chanteuse et un rappeur, ou une chanteuse solo. Les chanteurs j'ai plus de mal lol... Il faut un bon gimmick bien efficace, ça pour moi c'est le plus important. Le texte aura beau être à c****, les raps mauvais et le refrain bof, si le gimmick est génial je peux pardonner beaucoup de choses lol!

pas mieux,

c'est purement ça l'eurodance.

Quand au coté dit commercial, je dirais plutot "coté accessible" que commercial, c'est à dire un titre quasiment toujours construit sur un modèle pop (refrain, couplets sur 4ou5 min) avec une mélodie facilement mémorisable.

Après ya les remixes et ça peut aller beaucoup plus loin que 5 minutes, et parfois s'éloigner carrément du son eurodance

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ah bah ui, on peut pas prendre les remixes en compte pour dire si un titre est eurodance ! ce serait complètement ridicule... le remix c'est une autre vision du titre, ça peut donc être très différent de la VO.

Seule la VO (ou du moins la version choisie pour l'exploitation commerciale) doit être prise en compte à mon avis

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Absolument. Et pourtant c'est bien souvent les remixes qui font tout le charme de l'eurodance!

en tout cas pour les connaisseurs insatiables que nous sommes :D

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Mais tout ça me rappelle un peu la techno. Finalement un groupe (Inner city) a été considéré comme créateur du mouvement alors qu’en fait la seule chose qu’ils aient permi c’est que ce mouvement qui existait déjà avant ait un nom !!

Inner City de la techno?!! On m'a bien repris sur 20 Fingers donc ici je vais pas me gêner : j'appellerai plutôt ça de la house (à tendance "dance" car commercialisée). C'est de la même trempe que 49Ers, S-Express ou Hithouse.

Et puis Inner city n'est été le créateur de rien du tout, car avant eux il y a eu S-Express et M/A/R/R/S.

C'est moi qui t'ai repris sur 20 Fingers, non ? :D

Désolé si tu l'as perçu ainsi, j'ai juste défendu mon point de vue. Pour moi, 20 Fingers, Valeria Vix, Pussy et toute la "sex dance", c'est juste de la house avec des paroles salaces, mais chacun son point de vue, je ne prétends pas détenir la vérité universelle, et encore moins l'imposer aux autres :D

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Je suis assez d'accord avec tout ce qui a été dit sur la définition de l'eurodance.

Pour ma part je définirais l'eurodance comme une forme de house beaucoup plus mélodique, à la structure plus "pop" en ce sens qu'il y a un refrain, généralement chanté par une femme, tandis que les couplets apparaissent le plus souvent sous forme de rap (même s'il existe des formes sans rap cf Corona, Playahitty). Plus rapide que la house aussi, et jouant à fond sur les sons synthétiques, un peu comme le faisait l'italo-disco, alors que la house est plus "dépouillée".

J'ajouterais un élément que personne n'a souligné, et qui me semble être propre au son eurodance : le beat très caractéristique, sous forme de toc-toc-toc-toc, plaqué sur la mélodie, alors que dans les sons house qui ont précédé l'eurodance, le beat est moins marqué, enrobé dans la mélodie, sur les 4 battements, le 2e et le 4e sont généralement plus marqués que les autres (cf Rozlyne Clarke, Double Dee, Crystal Waters, Twenty 4 Seven etc...)

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C'est moi qui t'ai repris sur 20 Fingers, non ? :D

Non c'était Astralys y a 2 ans car j'avais osé assimiler 20 Fingers à de l'eurodance! :D (bougre de fichtre)

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Disons que le seul point commun entre 20 Fingers et les autres c'est d'être présent à Dance Machine et sur les compils.

De temps en temps, on tombe sur des perles genre : "Ahh ouaisss Real 2 Real !! C'était vraiment trop bien l'eurodance à l'époque !!"

:D lol

Prodigy "No Good" à Dance Machine, ca aurait été sympa aussi... :x

Allez un dernier pour la route http://pagesperso-orange.fr/sabrina.m/dancema.htm

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Je suis assez d'accord avec tout ce qui a été dit sur la définition de l'eurodance.

Pour ma part je définirais l'eurodance comme une forme de house beaucoup plus mélodique, à la structure plus "pop" en ce sens qu'il y a un refrain, généralement chanté par une femme, tandis que les couplets apparaissent le plus souvent sous forme de rap (même s'il existe des formes sans rap cf Corona, Playahitty). Plus rapide que la house aussi, et jouant à fond sur les sons synthétiques, un peu comme le faisait l'italo-disco, alors que la house est plus "dépouillée".

J'ajouterais un élément que personne n'a souligné, et qui me semble être propre au son eurodance : le beat très caractéristique, sous forme de toc-toc-toc-toc, plaqué sur la mélodie, alors que dans les sons house qui ont précédé l'eurodance, le beat est moins marqué, enrobé dans la mélodie, sur les 4 battements, le 2e et le 4e sont généralement plus marqués que les autres (cf Rozlyne Clarke, Double Dee, Crystal Waters, Twenty 4 Seven etc...)

Bonne réflexion sur le beat, mais pour ma part j'arrive définitivement pas à voir la dance / eurodance comme un descendant naturel de la house, justement parce qu'elle est bien plus proche de la pop structurellement que la house qui va bien plus chercher ses inspirations du côté de la période disco/funk. La fusion entre les deux (pop et disco) qu'est l'italo-disco a clairement influencé la dance / eurodance, mais en étant aussi influencée par les rythmes plus caractéristiques de la techno, la dance s'est pour la plupart des prods (je laisse le néo disco de côté) débarassée de l'héritage disco / funk, l'avancée technologique très nette entre l'italo disco et l'eurodance est quand même à la base du succès de cette dernière.

20 Fingers pour moi est justement un hybride dance / house, ni tout à fait l'un, ni vraiment l'autre, qui se retrouve donc dans la mouvance "sex dance" donc les deux appellations lui conviennent, ce qui est sûr c'est que ça n'a aucune caractéristique commune avec les prods eurodance de l'époque.

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Je suis assez d'accord avec tout ce qui a été dit sur la définition de l'eurodance.

Pour ma part je définirais l'eurodance comme une forme de house beaucoup plus mélodique, à la structure plus "pop" en ce sens qu'il y a un refrain, généralement chanté par une femme, tandis que les couplets apparaissent le plus souvent sous forme de rap (même s'il existe des formes sans rap cf Corona, Playahitty). Plus rapide que la house aussi, et jouant à fond sur les sons synthétiques, un peu comme le faisait l'italo-disco, alors que la house est plus "dépouillée".

J'ajouterais un élément que personne n'a souligné, et qui me semble être propre au son eurodance : le beat très caractéristique, sous forme de toc-toc-toc-toc, plaqué sur la mélodie, alors que dans les sons house qui ont précédé l'eurodance, le beat est moins marqué, enrobé dans la mélodie, sur les 4 battements, le 2e et le 4e sont généralement plus marqués que les autres (cf Rozlyne Clarke, Double Dee, Crystal Waters, Twenty 4 Seven etc...)

Bonne réflexion sur le beat, mais pour ma part j'arrive définitivement pas à voir la dance / eurodance comme un descendant naturel de la house, justement parce qu'elle est bien plus proche de la pop structurellement que la house qui va bien plus chercher ses inspirations du côté de la période disco/funk. La fusion entre les deux (pop et disco) qu'est l'italo-disco a clairement influencé la dance / eurodance, mais en étant aussi influencée par les rythmes plus caractéristiques de la techno, la dance s'est pour la plupart des prods (je laisse le néo disco de côté) débarassée de l'héritage disco / funk, l'avancée technologique très nette entre l'italo disco et l'eurodance est quand même à la base du succès de cette dernière.

20 Fingers pour moi est justement un hybride dance / house, ni tout à fait l'un, ni vraiment l'autre, qui se retrouve donc dans la mouvance "sex dance" donc les deux appellations lui conviennent, ce qui est sûr c'est que ça n'a aucune caractéristique commune avec les prods eurodance de l'époque.

C'est vrai qu'il ne reste pas grand chose de la disco dans l'eurodance (je ne pense pas que le funk ait un véritable lien avec la house, il en aurait plutôt avec le RnB à mon sens), alors que son influence est évidente dans les rythmiques de la house.

Je suis assez d'accord sur le fait qu'il y a un côté très pop dans l'eurodance, mais finalement il y avait déjà un côté très pop dès le début dans la house européenne (Black Box, Double Dee, Secchi, et plus encore Rozlyne Clarke, Rozalla etc.). Si "Rythm is a dancer" de Snap a marqué le point de départ de l'eurodance, ce titre ne m'avait pas semblé à l'époque constituer un son vraiment nouveau, car les productions house européennes s'étaient de plus en plus européannisées (= devenues plus mélodiques) au cours des années qui ont précédé l'apparition de l'eurodance.

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cf l'autre topic, par ex quand tu dis "les prods house se sont de plus en plus européanisées (= devenir plus mélodiques)", ma conclusion est qu'elles sont tout simplement devenues de la dance car les influences de la dance, via le succès, ont bouffé celles de la house... la house n'a repris le dessus que quand elle est revenue aux sources, notamment avec la fusion des mouvances happy house / garage (Robin S, Nightcrawlers etc...). Le funk a aussi sa part d'influence dans la house tout comme le disco, je pense à Delegation par exemple, qu'est-ce qu'ils ont été influents eux aussi... Rhythm is a dancer n'est pas le 1er titre eurodance, juste le starter définitif de toute la mode eurodance via son succès mondial.

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cf l'autre topic, par ex quand tu dis "les prods house se sont de plus en plus européanisées (= devenir plus mélodiques)", ma conclusion est qu'elles sont tout simplement devenues de la dance car les influences de la dance, via le succès, ont bouffé celles de la house... la house n'a repris le dessus que quand elle est revenue aux sources, notamment avec la fusion des mouvances happy house / garage (Robin S, Nightcrawlers etc...)

On pourrait à ce moment là considérer qu'il n'y a jamais eu de house européenne, puisque la house version européenne a dès le départ mis l'accent sur les mélodies et le côté pop. Pourtant les productions comme Black Box, 49ers, Coldcut, Double Dee sont basées sur une phrase répétée tout au long du morceau, caractéristique propre à la house. C'est vrai que pour la 2e génération (les Indra, Rozlyne Clarke, Rozalla), c'est plus bâtard, avec une structure couplet-refrain, mais le son me semble dans la continuité de celui de la 1ère génération. D'ailleurs il suffit de comparer la version originale de "Eddy steady go" et celle de Unity Power en 94 pour mesurer la différence entre les sons euro-house et euro-dance.

Finalement, ces divergences de point de vue sont peut-être aussi dues au fait que peu de morceaux de house américaine se sont fait connaître chez nous. En France, on a commencé à entendre parler de house avec MARRS, S'Express, Coldcut, Bomb The Bass et The Beatmasters (tous européens), qui n'avaient déjà plus tout à fait le même son que la house de Chicago.

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Hello!

Alala, on s'égare des fois dans les com's. Bon, déjà, selon moi, l'eurodance est née parce qu'avant il y a eu le New Beat belge, qui n'est pas de l'eurodance cependant. Je pense à Confetti's et 101 ( Rock to the Beat ). Pareil, dans les émissions eurodance, on diffuse M/A/R/R/S ( Pump up the volume ). Mais je ne pense pas qu'il s'agisse d'eurodance.

En fait, pour moi, la VRAIE eurodance c'est un bpm rapide avec une voix féminine et des raps.

J'ai plein d'éléments qui me viennent à l'esprit xD. Ces titres de 1986 à 1989 ont permis la naissance de l'eurodance, mais ce n'était pas de l'eurodance.

Mais disons que lorsque je vois Inner City ( Big Fun ), et surtout Double You avec son chanteur sans les raps là, je hurle!

Enfin c'est pas de l'eurodance ça. Selon moi, les débuts de ce que je nomme eurodance, c'est Get Up et Pump up the Jam de Technotronic, même si ça restait un peu house mais en même temps c'était en 1989 et 1990...

Et l'eurodance a explosé déjà avec Dr Alban ( personne n'en a parlé je crois, vous pensez que c'est pas de l'euro ou quoi? ) et Sing Hallelujah en 1992, puis avec Twilight Zone de 2 Unlimited la même année + The Magic Friend.

En 1993, ça a continué avec No Limit, les chansons de Culture Beat ( pour le coup, ça c'est de l'eurodance avec Anything et Mr Vain ). QUI A DIT QUE CES TITRES-LA DE CULTURE BEAT N'APPARTIENNENT PAS A L'EURODANCE?! mdr

La même année, il y a eu: Jaydee - Plastic Dreams et Quench - Dreams. On place ça dans l'eurodance parfois parce que c sorti en 1993. N'importe quoi, comme leur nom l'indique, c'est de la trance, les racines de ce qui sera la dream music de Robert Miles et Zhi-Vago en 1995-96.

Selon moi toujours, 1994 c'est le règne de l'eurodance. Bon, il y a le cas CORONA. Difficile à traiter parce que pour le coup, le rythme est eurodance mais il n'y a pas de rap. Pareil pour Playahitty - The Summer is Magic. Mais je classerais ça dans l'eurodance quand même. Quand vous parlez d'eurodance, on va vous sortir Corona ...

1994: EURODANCE avec ces titres-là, dites-moi ce que vous en pensez:

2 Unlimited: Let The Beat Control Your Body, j'élimine No One ( c'est de la pop là ).

Magic Affair: Omen III.

Masterboy: Is this the love, Feel The Heat of the Night, entre autres...

La Bouche: Sweet Dreams, Be My Lover.

Bon, je vais stopper là, vous aures compris ce que je nomme eurodance.

1995: aie, l'eurodance s'en va peu à peu. Scatman et son Scatman's World utilise un rythme eurodance, mais après c du ska, plus des raps du moins dans le refrain, mais c'est ce qu'on retient de ses chansons, alors ( DO-DII-DOO-DAP)

Et puis, après viennent ce qu'on classe parfois dans l'eurodance, c'est-à-dire la dream et surtout le happy hardcore que j'aime tant xD ( Charly Lownoise & Mental Theo, Marusha, Paul Elstak, Scooter, U96 avec Club Bizarre personne n'en a parlé de ce groupe bizarre c'est le cas de le dire ). Pour moi, ce sont des succès de l'eurodance mais ce n'est pas de la VRAIE eurodance ( cad pas de raps, pas de vois féminines ). Par exemple, Dune et Hardcore Vibes ou Can't stop raving en 1995 j'aime mais dsl ce n'est pas de l'eurodance pure.

Et enfin, pour montrer que ce que j'affirme est plutôt juste je pense, regardez 1996. Cette année-là est considérée comme la fin de l'eurodance. Normal, voyez plutôt ça: à part Masterboy - Show me colours et Jump 4 Joy de 2 Unlimited il n'y a plus de chansons avec raps et refrain chanté par une fille. Donc plus d'eurodance, 1996: EURODANCE OUT! C'est l'arrivée de Gala là pfff et Corona s'égare avec Don't wanna be a star dont l'original est rétro-disco. On regrette Baby Baby là. Faithless et Insomnia c'est pas de l'eurodance pour moi vous l'aurez compris et en 1997, c'est vraiment fini. Plus d'eurodance, et plus de happy hardcore sauf à Rotterdam, fin de la dream avec Dreamer de Zhi-Vago. Ca devient l'époque techno avec 666, Sash! et Dj Fred & Arnold T - Jungle Spirit.

BON, JE STOPPE LA, CA FAIT LONG, J'ESPERE QUE L'ARTICLE N'EST PAS TROP FATIGUANT.

RESUME: EURODANCE -------> raps masculins, refrain féminin chanté, bpm rapide style Masterboy donc plus de 120 bpm au moins.

49 Ers ou bien Double Dee ce ne sont pas des groupes réellement eurodance. Ils ont permis une évolution vers la vraie eurodance qui est apparue en 1992. Indra et Temptation ce n'est pas eurodance totalement non plus.

Eddy Steady Go l'original de 1990 même traitement. Cartouche - Feel The Groove est un des premiers titres eurodance, qqn l'avait dit et il a bien raison.

Rien à voir avec le sujet désolé, je me souviens d'une chanson de 1998, époque 666 et Vengaboys là, c'était Time Stretcher, le titre c'était Hiroshima. Il y avait un genre de compte à rebours au début. Succès quand Paradoxx de 666 était numéro 1 et quand God is a DJ marchait bien aussi. QQN CONNAIT-IL UN SITE OU ON PEUT L'ECOUTER SANS AVOIR A LE TELECHARGER, parce que sur Youtube je ne l'ai pas vu. MERCI BEAUCOUP

C'est lent Inner City pour de la techno non?

Quand on voit qu'on place 666 dans la techno... Il y a quand même différence xD

Modifié par sanlogik
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Je suis assez d'accord avec la définition.

Pour moi l'eurodance c'est un son particulier.

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Définition trop restrictive.

Oui, d'accord, le schéma vocal féminin + rap c'est l'eurodance la plus typique. Mais il y a de l'euro où y'a pas de chanteuse, par ex., et c'est pourtant purement euro.

Dis-moi, RMBUnlimited, ces chansons-ci :

name="allowFullScreen" value="true"></param><embed src="
type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object>">

... tu ne les considères donc pas comme de l'eurodance, alors ?

Ca ne tient pas ...

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Le définition toute simple de l'eurodance c'est une mélodie accrocheuse et un refrain simple mais efficace qui reste dans la tete toute la journée pas besoin de rap enfin moi le rap c'est pas ce que je préfère dans l'euro

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